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30年代，在哈尔滨的进步作家利用话剧剧本的创作，反映人民的爱国热忱，鼓舞人民抗
日斗争的意志。1933年7月，负责中国共产党地下组织宣传工作的罗烽，与金剑啸等人组成
“星星剧团”，创作话剧文学剧本。主要有罗烽的独幕话剧《两个阵营的对峙》、《现在晚
了》；金剑啸的剧本《海风》、《咖啡馆》、《穷教员》、《艺术家与洋车夫》、《谁是骗
子》、《黄昏》、《母与子》。以后又有关沫南的《开张》、陈的《夜景》等。
解放战争时期，大批文艺工作者来到哈尔滨，特别是东北文协文工团的成立，戏剧活动
十分活跃。但此时大型话剧作品不多，限于战时条件，演出和创作的多是小型歌唱剧目。中
华人民共和国成立后，党组织着力培养土生土长的剧作家，他们成为话剧创作的主力，对哈
尔滨市话剧事业做出了可贵的贡献，并在国内产生一定的影响。主要的剧作家和作品有：
丛深创作的独幕话剧剧本《百年大计》获国家文化部1956年全国话剧汇演剧本二等奖，
大型话剧本《千万不要忘记》获国家文化部优秀剧本奖，《间隙和奸细》（与林予、刘水长
合作）获国家文化部1979年全国话剧调演剧本二等奖。大型剧本还有《先锋战士》（与盛学
仁合作）、《悲喜之秋》、《悟》、《胆识之歌》等多部。《千万不要忘记》，1963年于
《剧本》月刊发表时名为《祝你健康》，同年末，哈尔滨话剧院在京公演,轰动全国,很多专
业和业余剧团纷纷上演，并被改编为京剧、评剧、曲剧、滑稽戏等演出。剧中青年工人对来
自家庭中的资产阶级意识不能察觉和识别，受其影响，追求享受、工作马虎，直至造成生产
事故，才认识到问题的严重性，分清了思想是非。作者对资产阶级思想在日常生活中所产生
的腐蚀作用，进行了较深刻的揭露和批判，有其独到之处。剧本生活气息浓郁，人物性格鲜
明，语言生动，富有喜剧色彩，是建国以后17年时期优秀话剧。《先锋战士》，描写大庆油
田会战的故事。通过剧中钻井队队长战永生形象的塑造，反映了石油工人的优秀品质与奋发
图强、为祖国甩掉贫油落后帽子而战天斗地的英雄业绩。《悲喜之秋》，描写工人和干部与
“造反派”斗争的故事。《间隙和奸细》，描写抗日战争时期，日本特务机关派遣特务，冒
充中共地下省委特派员打入东北抗日联军支队，利用过左思想和宗派情绪，挑拨离间，制造
分裂，使队伍受到严重损害。在危急之际，支队领导依靠城市地下工作者的配合，终于铲除
了奸细，弥合了间隙，重新团结起来取得新的胜利。《悟》，反映在法制恢复过程中一场艰
难曲折的斗争。
乌·白辛是赫哲族人。东北沦陷时期，在报刊发表爱国诗篇，被日伪宪兵列入黑名单。
1945年夏，投身革命，解放战争和抗美援朝战争中，随军在前线。1958年调哈尔滨话剧院，
专事创作。主要作品有话剧《黄继光》、《赫哲人的婚礼》、《雷锋》、《印度来的情人》、
《映山红》、《焦裕禄》等。话剧《黄继光》，剧本试用电影特写的手法，生动地描述了英
雄黄继光的感人事迹，演出后受到观众好评。《赫哲人的婚礼》，剧本采用赫哲族民间文学
的章法——“回叙”、“对比”的手法，反映了少数民族赫哲人300年生死存亡的历史，艺
术上别具一格。
关守中，剧作有话剧《松涛曲》等。《松涛曲》，原名《登高望远》，描写林业工人采
育结合，发展林业生产的故事。作者创作初稿《登高望远》时，引述了中国共产党和国家领
导人刘少奇对发展林业生产的指示。1972年作者对剧本进行了修改，改名《松涛曲》。1974
年晋剧《三上桃峰》被批判是“为刘少奇翻案的一株大毒草”。之后，《松涛曲》也定为大
毒草受到批判。1977年9月5日，文化部为话剧《松涛曲》及该剧初稿《登高望远》和作者平
反，并建议恢复话剧《松涛曲》剧目的上演。10月11日，中共哈尔滨市委批转哈尔滨市文化
局党委《意见》，撤销有关批判话剧《松涛曲》的决定。
金剑，1967年在“文化大革命”中受迫害致死。主要剧作有独幕剧《赵小兰》，多幕剧
《春光曲》和描写知识青年扎根落户、建设社会主义新农村而奋斗的《红姑娘》等。
徐仁庄是业余作者，他创作的《红色家庭》（话剧），哈尔滨轴承厂业余文工团演出后
影响很大。剧本配合学习毛主席著作活动，反映了群众学习毛主席著作的热情。
周克英翻译的话剧剧本《以革命的名义》，上演后反响强烈，列宁一句名言：“忘记过
去就意味着背叛”使中国人深受启迪。
话剧文学剧本创作，较有影响的还有刘相如的《在激流中》，关守中的《黑俊妮告状》、
《大森林的回声》，车连滨的《蛾》、《吉他轻轻弹》，矫崇兴的《在煤城，有这样一个故
事》（获全国首届“乌金奖”三等奖），韩统良的独幕话剧《遍地开花》（选入建国十周年
文学创作选），钟突的《钱眼》（独幕话剧，获哈尔滨首届天鹅文艺大奖二等奖）等。 |
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