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20世纪初期，活跃在哈尔滨舞台上各剧种演出的剧本主要为传统剧目，创作的戏曲文学
剧本屈指可数。1945年抗日战争胜利后，受来自革命根据地延安文艺工作者的影响，哈尔滨
各戏曲剧团开始编演反映革命斗争和现实生活的剧目。
成兆才的《杨三姐告状》（评剧剧本）。作者根据其原籍1919年发生的一桩真实案件，
充满激情地描写贫农女儿杨三姐勇敢、机智、坚毅的反抗性格，揭露统治者的腐败及摧残、
迫害无辜平民的罪恶，思想性和艺术性都很强。此后，剧本一直受到广大观众的喜爱。
曹欣悦的《爱国娇》（评剧剧本），描写一商人欲将其女爱国娇嫁给日本银行家，而遭
女儿拒绝并离家出走的真实故事，反映“九·一八”事变后，东北地区遭受日本军国主义军
事和经济侵略日益加重，引起中国人民的愤怒和反抗的社会心态。
萧军的《马振华哀史》（评剧剧本），作者根据小说《珍珠恨》编写。富家女马振华为
争取妇女自由遭辱，愤而投江自尽。
中华人民共和国成立后，各戏曲剧团逐步设置专业编导人员，戏曲文学剧本创作队伍开
始初步形成，创作或改编了许多以历史故事、民间神话为题材的戏曲作品，并有一些反映现
实生活的戏曲文学剧本。由于过份强调形势与任务的需要，特别是“文化大革命”期间错误
地提出“主题先行”、“三突出”等指导思想与创作原则，戏曲文学创作受到严重影响，出
现了公式化、概念化和图解政策的剧目。
徐级平的《妇女英雄》（评剧剧本），是哈尔滨市解放后创作的第一个革命现代戏剧本。
描写贫农女儿聚英被卖做童养媳，因不堪虐待而离家参加游击队，在革命队伍里成长的故事。
刘炎的《一颗滚珠》（评剧剧本），反映工人生产和生活较为成功的剧本。描写某工厂
组装大型产品失落一颗滚珠，引起思想冲突，几经周折，终于查出滚珠，消除产品隐患，使
大家受到教育。全剧主题鲜明，以小见大，引人深思。剧本曾被移植成京剧，获黑龙江省和
东北地区现代戏汇演剧本奖。
刘适、张韧的《石玉兰》（评剧剧本），哈尔滨市最早反映现代工人生产和生活的剧本。
描写纺织工人石玉兰领导的小组，在红旗竞赛中努力生产的故事。
张韧、赵篱东、周一朴、凡今航的《满庭芳》（评剧剧本），反映家庭妇女办街道食堂
的故事。
王洪熙、于少田、史玉良的《革命自有后来人》（京剧剧本），取材于同名电影文学剧
本。描写地下工作者李玉和一家和日本侵略者鸠山斗争的故事。1964年，中央文化部作为全
国汇演优秀剧目留京演出，中国戏剧出版社出版剧本。
陈昊、马太中的《让马》（京剧剧本），描写一农村人民公社女社长，为支援兄弟生产
队选送良种耕马的故事。小戏趣味盎然，在东北地区京剧现代戏汇演中获得好评，长春电影
制片厂拍成影片。
中共十一届三中全会后，哈尔滨市戏曲文学剧本创作得到健康发展，至80年代末，出现
了一批新的、影响较大的戏曲文学作品。
王家壁的《小店》（评剧剧本），描写待业青年冲破习俗束缚，办起个体小店取得成功
的故事，鞭打了人们鄙视个体经济的思想，很有现实意义。剧本获省文化厅和市文化局创作
奖。
刘炎、杨元臻、周一朴的《民警家的贼》（评剧剧本），描写一失足女青年被劳教释放
后，无家可归，一人民警察之母留住其家，引起众说纷纭。失足女青年在张大娘的耐心帮助
和关怀下，改过自新，得到健康成长，表现了现实的社会问题。剧本获1981年文化部、戏剧
家协会剧本创作奖。
侯志平的《四女如愿》（评剧剧本）、刘连成的《风流小狐仙》（评剧剧本）分别获得
哈尔滨首届天鹅文艺大奖二等奖。
刘国勋的《炎黄子孙》、洪钰的《清官浊泪》，皆为京剧剧本，前者获哈尔滨首届天鹅
文艺大奖二等奖，后者获三等奖。
靳夫的《赵一曼》（京剧剧本），描写抗日女英雄赵一曼在东北艰苦斗争壮烈牺牲的故
事。剧本获市文化局创作奖。
刘惠敏的《猴子的心》（皮影戏）获哈尔滨首届天鹅文艺大奖二等奖。 |
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