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19世纪末，随着中东铁路的兴建，大批外国侨民与来自关内外的劳工、移民涌向中东铁
路枢纽和管理中心哈尔滨。宣统元年（1909年），哈尔滨市公议会举办最早的官方音乐活动
哈尔滨市第一次音乐会。
民国时期，《小放牛》、《妈妈好糊涂》、《柳青娘》、《梅花三弄》等民歌与民族器
乐曲已广泛流传。笙、管、笛、箫、唢呐、二胡、杨琴、风琴与民族打击乐器也在民间音乐
家及音乐爱好者中广泛使用。
1915年，中东铁路驻哈尔滨护路军队长、上校里台尔斯基组建哈尔滨第一个西洋管弦乐
团即哈尔滨管弦乐团。音乐文化交流日趋活跃。民间丝竹演奏家王殿玉、俄罗斯男低音歌唱
家夏里亚宾都到过哈尔滨演出。
1932年，哈尔滨沦陷，日本侵略者进行军事、政治、经济统治的同时，也通过音乐等文
化手段推行奴化教育。伪第四军管区军乐队和哈尔滨市交响管弦乐协会（简称哈响），为最
高艺术团体，伪政府每年以20万元（日元）资助其活动。由于“哈响”经常举行音乐会，且
演出水平较高，多次被派往日本及华北等地演出，影响颇大。与此同时，中华民族音乐在日
伪统治者的围剿下，艰难顽强地生存与发展。30年代，中国民间乐曲、进步歌曲与传统乐曲，
尤其广东乐曲，通过古风音乐会等民间音乐团体及唱片、电影、广播等媒介大量传入哈尔滨。
《新的女性》、《夜半歌声》、《渔光曲》等进步歌曲广为传播；《三潭印月》、《平湖秋
月》、《夜泊秦淮》等民族传统乐曲广为流传，强化了群众的民族意识和爱国主义精神。
在抗日斗争中，哈尔滨抗日音乐活动发挥了积极的作用。《露营之歌》等抗联歌曲在悄
悄传播。1935年3月，共产党员袁亚成在进步音乐家刘忠、任白欧、叶长春等的支持下，成
立了哈尔滨第一个由共产党人领导的音乐团体哈尔滨口琴社，并演出了影射“九·一八”事
变的乐曲《沈阳月》。1937年，口琴社被日伪统治者破坏，口琴社领导人之一、中共党员候
小古被敌人杀害。而“反满抗日”斗争的音乐活动并未因此销声匿迹，音乐教师叶长春公开
拒绝教唱日伪统治者指令教唱的反动歌曲，中小学生偷偷以“谐音”方式唱着“改编”的伪
“国歌”。
1946年4月，东北民主联军进驻哈尔滨，一批革命音乐家自延安来到哈尔滨，中国共产
党领导下的革命音乐成为主流。革命音乐团体活跃，高唱革命歌曲蔚然成风，《没有共产党
就没有新中国》、《解放区的天》等歌声在全市到处回荡。东北文工团与各校师生500余人
演出《黄河大合唱》。歌剧《白毛女》继延安之后首次在哈尔滨公演。一批青年音乐工作者
投身革命，为建立新中国英勇奋战，哈尔滨市音乐事业发生了划时代的变化。
中华人民共和国成立前，哈尔滨部分音乐工作者和音乐团体相继调往沈阳、北京等地。
建国后，哈尔滨相继拥有了歌舞团、歌剧院、艺术学院、交响乐团、大型民族乐队，建立了
音乐人才培养体系，涌现出一批音乐人才及优秀作品。在哈尔滨的苏侨高等音乐学校和外侨
音乐家也为培养新中国音乐人才做出了积极贡献。音乐演出及国内外音乐交流活跃，1961年
起举办一年一度的“哈尔滨之夏”音乐会，与“上海之春”音乐会、广州“羊城花会”并列
为中国三大音乐盛会。至1965年，先后接待了40余个音乐团体来哈尔滨演出，其中苏联及东
欧国家大型音乐团体22个。
“文化大革命”期间，大多数音乐工作者到“五七”干校或农村、工厂劳动，音乐界知
名人士遭到批斗，许多音乐资料被毁。音乐团体演出了交响音乐《沙家浜》、钢琴协奏曲
《黄河》及“造反”文艺，交响乐队为京剧样板戏和芭蕾舞伴奏。哈尔滨词曲作者创作的歌
曲《大海航行靠舵手》，流传全国及阿尔巴尼亚等国家，成为当时红极一时的歌曲。
中共十一届三中全会以后，哈尔滨音乐事业得到恢复和发展。音乐团体及业余音乐队伍
日益壮大；音乐创作突破了以往设置的种种“禁区”，突出“主旋律”，呈现出多样化，轻
音乐、通俗歌曲、音乐剧等多种音乐体裁及演唱风格异彩纷呈。音乐家创作的民族器乐曲
《丝路驼铃》、《北方民族生活速描》，钢琴独奏曲《东山魁夷画意》，歌曲《乌苏里船歌》、
《我爱你塞北的雪》、《太阳岛上》等在国内及国外均有广泛影响。声乐、器乐作品及演唱
（奏）在国家及省、市各项重要赛事中成绩喜人，共有100余人次获得不同等次的奖励。
“哈尔滨之夏”音乐会得以恢复，至1990年，已连续举办18届，共393台节目演出970场，观
众约150万人次。群众音乐活动十分活跃。声乐、少儿钢琴、小提琴及民族器乐等各类音乐
比赛接连不断。苏联、美国、日本、法国、加拿大、朝鲜、瑞典、荷兰、菲律宾等12个国家
音乐团体先后来哈尔滨进行演出、讲学等艺术交流，推进了音乐文化的国际交流。 |
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