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清光绪二十六年（1900年），哈尔滨受俄罗斯影响，在欧式建筑上装饰雕塑。道里马街
（东风街）一座高楼（黄金公司），镶嵌有古代战士浮雕，手持盾牌和投枪，威武刚健；中
国大街（中央大街）一座高层建筑（教育书店）正门顶上两侧各有一尊男女奴隶像等。
哈尔滨开埠后，一些场所装饰图案也多了起来。红专街影剧院的装饰雕塑，道里秋林公
司壁笼中的小雕像，外侨墓基地中的石雕，30年代松花江边（斯大林公园）设置的园林雕塑
《自然》、《抱球少女》等，都给哈尔滨市雕塑的发展留有影响。
东北解放后，1946年，苏联红军为纪念消灭日本帝国主义而牺牲的苏军烈士，于哈尔滨
火车站前修建“苏军胜利纪念碑”，碑顶有塑制的红军坦克，碑身前后各有铭文。于南岗博
物馆右方街心公园建“苏军烈士纪念碑”，碑顶有苏联红军战士冲锋的浮雕，左侧有飞机及
战士冲锋的浮雕，碑座有汉字铭文“为中国的自由与独立，在解放东北战斗中牺牲的苏军英
雄们永垂不朽（1945．9．3）”。“1945年11月7日十月革命28周年纪念日揭幕典礼”。
解放初期，哈尔滨市修建“抗日暨爱国自卫战争纪念塔”，竣工于1948年，位于八区体
育场正前方。该碑由南斯拉夫侨民、工程师巴吉斯总体设计，日本侨民山冈和雄及和野满施
工。塔身浮雕从两侧转向正面，正面右为解放军战士立像，左为民兵立像；右侧面为5位战
士组成的战斗场面，左侧面为5位民兵支前的队伍，后面为战士和民兵的主像，塔顶原设计
有圆雕，后因故未安装，就地埋于地下，后改五角红星。塔高20余米，与周围的园林结成一
体。
建国以后，哈尔滨市室外雕塑发展很快，具有代表性的为“防洪纪念塔”和“降龙”。
1958年，为纪念哈尔滨市人民战胜特大洪水，在中央大街口松花江边，修建雄伟的高塔，环
绕、簇拥有半圆形的回廊。塔顶一组圆雕为工农兵同特大洪水搏斗的英姿；圆形塔身环绕的
浮雕为社会各界及国际友人团结奋战在江堤上的场面。回廊两端各有大型浮雕一面，表现全
市人民欢庆抗洪斗争的胜利。另一组雕塑“降龙”，建于通江街口松花江边，用力士赤手降
伏苍龙寓意人民战胜洪水，制服自然，人定胜天。两组雕塑和喷泉相呼应，鲁迅美术学院雕
塑系教授王熙民率应届毕业学生创作。同年，鲁迅美术学院雕塑系又为新建的工人文化宫主
楼三角披风塑造以工人、农民、文艺工作者为题材的一组装饰圆雕。
50年代末，哈尔滨艺术学院美术系设置雕塑专业，集中一批雕塑家担任教学，又培养两
届毕业生共20人，壮大了雕塑创作的力量，哈尔滨市雕塑事业有了新的发展。
60年代，园林雕塑、城市建筑装饰雕塑有了自己雕塑家的作品。1962年，中央美术学院
苏晖在青年宫前江边塑制《天鹅展翅》，用天鹅昂首翻翔，象征人民勇往直前，奔向美好未
来。同年5月，哈尔滨市雕塑家一展身手，于斯大林公园塑制《小鹿》、《手风琴手》、
《小画家》、《小憩》，后又增加《三少年》（张德蒂）、《工人》（张德华）、《农民》
（赵瑞英）、《女民兵》（铁恩厚）、《我是一个兵》（刘连海）等。1966年艺术学院美术
系雕塑教师唐鸿珉和潘绍棠，为新建少年宫正门，塑制了“号手”和“鼓手”。
“文化大革命”中，教育书店建筑上的“奴隶”，工人文化宫主楼的群像，通江街口的
《降龙》等许多雕塑被毁，修建了不少大型毛泽东雕像，哈尔滨工业大学雕塑巨大毛泽东像，
哈尔滨铁路局广场折掉象征中苏友好“中长铁路纪念碑”，建立一座毛泽东塑像，为哈尔滨
留下了时代的烙印。
中共十一届三中全会以后，哈尔滨市室外雕塑有了飞跃发展，1984年哈尔滨艺术学院撤
销，美术教师、雕塑家唐鸿珉、铁恩厚、潘绍棠、王松引等成立市美术工作室；雕塑教师吴
顺平和雕塑毕业生杨世昌、金在坤等在市园林处成立雕塑工作室，哈尔滨市有了雕塑创作群
体。无论纪念碑雕塑、城市建筑装饰雕塑、园林雕塑，大都为自己的雕塑家创作。
纪念碑雕塑，具有代表性的“赵一曼烈士纪念碑”，1986年兴建，由哈尔滨画院杨世昌、
铁恩厚等设计制作。“赵一曼烈士铜像”设在“一曼公园”中心位置，塑像潇洒刚毅的神情，
表现了抗日志士视死如归的英雄气概。
为庆祝首届环卫节，“城市美容师塑像”——一位青年女环卫工人，手执扫帚，面迎朝
辉的形象，1989年10月26日，建于道里斜角街绿地正中。由哈尔滨画院杨世昌设计塑制，哈
尔滨市人大主任王人生题词。
城市建筑装饰雕塑，随着改革开放，城市建设盛极一时。“文化大革命”期间被毁的松
花江边“降龙”，1981年由市园林处曲维葆、李向平、栾修平、吴乃光创作修复；教育书店
建筑上的两个圆雕，1985年由市画院杨世昌、吕斌等重新创作修复，改变了城市雕塑残破状
态，恢复了历史的原貌。宾馆、酒店、影剧院等建筑内外以圆雕、浮雕及塑制图案花纹，成
为时尚。1987年和平宾馆三楼休息厅，设有西洋人物造型圆雕4件，由市画院铁恩厚创作；
哈尔滨友谊宫、马迭尔宾馆、银河宾馆等室内外都放置了雕塑。
园林雕塑呈现了全面展开、蓬勃发展的态势。花园村宾馆庭院内，设置雕塑“红罗女”
（杨世昌，选入《中国雕塑选集》）、“三龙喷泉”（铁恩厚、潘绍棠）等，引发了企业用
雕塑美化厂区、市政用雕塑美化街区等一系列连琐效应。
市园林处设计室集中了曲维葆、李向平、栾修平、吴乃光等一批雕塑家，雕塑学会鼓励
会员参加园林雕塑，形成一个不小的创作队伍，园林雕塑发展极其迅速。市园林处以所属斯
大林公园、九站公园、顾乡公园、太阳岛公园等为阵地的园林雕塑。
设置较早的在斯大林公园有“跳水”（王松引）、“起步”（吴喜林、刘连海）、“晨
读”（孙正琢）、“操琴”（张德蒂）、“丰收”（杨世昌、金在坤），选入《世界雕塑选
集》。
1983年城市雕塑设计展中选35件，有设置在太阳岛公园岸边“乘风破浪”（杨世昌）、
“少年与鹿”（王松引）、“遐想”（铁恩厚）、“雏燕”（潘绍棠）；设置在九站公园
“夏日”（李向平）等。
1987年，松花江边西段沿江公园改造完工，设置“情”（栾修平）、“夺”和“芽”
(吴喜林)、“泪花里飞去”和“春归雁”(吴乃光)、“驰”（李向平）等。“夺”和“芽”，
为一黑一白大理石雕。作品舍弃传统的写实手法，采用迥然不同的抽象造型，寓力量与意
志于似与不似之间的形象中，突出地表现人类在与自然的抗争中勇敢奋斗的精神。 |
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