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哈尔滨的书法篆刻艺术起步较晚，且发展缓慢，20年代至40年代只有少数人有所建树，
其代表人物如20年代的金权升，30—40年代韩光甸，40年代以后刘忠等，为时人所重。中华
人民共和国成立后，哈尔滨市的书法有一定的发展，其流派大致分为两派，一是以汉魏碑刻
为学习的范本，这一流派以刘忠、游寿为代表人物；一是以唐朝楷书为学习范本，这一流派
以范培鉴等为代表人物。
金权升楷法宗唐颜真卿，行草法“二王”，后参以清人笔意，遂自成面目，行草书逆入
辅毫，以涩笔坚其笔势，使转自然，章法洞达，给人以老辣沈雄之感，有碑刻和墨迹留传于
世。
韩光甸书法造诣很高，楷草尤为著名。《东北抗日爱国自卫战烈士纪念碑塔》题字是其
楷书中的代表作，碑字浑朴大气。韩光甸楷书宗颜，旁涉欧、柳、魏碑诸体，溶汇贯通，成
自家风貌，哈尔滨三四十年代商家的招牌，大多出其手笔。草书从《十七帖》入手，参以
《书谱》笔意，又悉心揣摹张旭、怀素的狂草，30年代即享有“东北大草第二”的美誉。以
临“张迁碑”，参加“东北地区书法大展”，作品古雅、朴茂被评为上品。晚年所作草书更
臻成熟，老笔披纷，苍劲挺拔，有《四十二章经》草书横卷传世。
刘忠以擅汉、魏书体著称，40年代即享有盛誉，其“云奔龙变化，笔健马精神”、“学
魏人用笔，得汉代精神”等隶书对联沉稳、厚重的独特风姿，赢得了书法界的普遍称誉。作
品沉雄稳健，于浑穆中透豪爽之气。刘忠学魏碑从《龙门二十品》入手，于其中《杨大眼》、
《孙秋生》用功最勤，讲求笔底功夫，强调实写而不描画，不造做。学汉隶时已过而立之年，
直至85岁，每日临摹大隶200字，习汉碑自《娄筹碑》入手，遍临名碑后，偏重汉摩崖石刻
书，晚年独喜《好大王碑》。小字，多带有北魏墓志的笔意的行书，有《张猛龙碑阴》、
《崔敬邕》、《李超》等墓志的情韵而不入二王法，心裁独运,不傍不依,自成面目。刘忠崇
尚碑学，终身不离汉魏风骨，并推崇傅山“宁拙勿巧、宁丑勿媚、宁支离勿轻滑，宁真率勿
安排”“四宁四勿”的主张，以“极丑”为极美书风的主要着眼点，促使其书法在真率、粗
犷拙厚中寻求自我。
粉碎江青反革命集团后，为适应经济、文化发展的需要，1982年，在一些老干部和中、
老年书法家的组织和带动下，哈尔滨市书法家协会成立。广大书法爱好者有了自己的“家”，
属于“边缘”、“附庸”的书法艺术已成为独立的艺术门类，与其他艺术门类并驾齐驱。
书法作者在书法艺术创作中随着对传统的深入学习而转向创新，期待一种迥异于传统、
他人新的书法风格出现，即有传统烙印又有鲜明时代感。
书法创作上的空前繁荣，书法理论相应发展，市书法家协会创办了以书法理论为主的刊
物《冰城书苑》，以期在理论研究中取得成果，做为书法创作的导向。
书法艺术已由少数的老一辈爱好者影响到广大群众，至1990年，市书法家协会已有会员
近500人，其中有基层组织的会员总数达千人。
游寿，在书法界有“南萧（萧娴）北游”之誉。全国第一届书展叶剑英“草原纪游”与
全国第三届书展杜甫诗为其代表作品，前者汉多于魏，笔姿洒脱、瘦峭，后者魏多于汉，结
字紧密、圆融，显示出作者源于传统，又不为其所囿。游寿执笔承继何绍基、李瑞清、胡小
石一脉相承的回婉法，确保中锋用笔。广习金文，遍临汉、魏诸碑，对其中礼器、张猛龙、
张黑女特别用功研究，对钟繇真书高醇古雅推崇备致。其书法融篆、隶、真、行于一炉，格
调高古醇厚，流露出儒雅的学者风度。书法作品于国内、日本、南洋广为流传。
范培鉴，一生勤奋，孜孜以求走继承书法传统的道路，楷书造诣很深，并不断开拓自己
的创作途径。用笔深得颜真卿、欧阳询的真髓，刻意追求碑刻及金石韵味，他用鸡毫长锋大
笔作小字，从容写来，旋律捷健，有如行云流水，动静相宜。楷书作品多次参加国内重大书
展。
刘快虹，著有《龙沙老医》、《古印庵》、《灵兰斋主》等。自幼喜书法，师从钟、王，
行草书道丽端庄，清新委逸，尤以甲骨、金文饮誉。金文联“金石草木其上品，牛羊鱼禽不
养生”，道出其中医的本业，用笔酒脱，结字略有草意，是其参加全国第一届书展的精心之
作。又善篆刻，上溯秦汉，旁及完白、抄书、牧甫、缶庐诸家，篆法工稳隽永，刀法冲切结
合，章法朱白相间，小印典雅古朴。其边款艺术，以刀代笔，点画生动。
周齐，以其深厚的史学、文字学的涵养进行书法艺术创作，创立了潇洒飘逸、奇掘刚劲、
挺拔秀丽的书体。1979年全国第一届书法篆刻展，周齐横幅小楷受到参观者普遍称赞，著名
书法家费新我先生看后，叹为观止，其后题字百余赞誉备致。早年学习汉简、章草，80年代
至逝世前夕，对摩崖、墓志、造像发生浓厚兴趣，时时临汉碑，书风朴茂古拙，疏朗天真。
用笔从汉代简策中得笔法，于章草中得笔姿，迥异于时人。一生勤于作书，临池不断，其书
爽朗清逸，有书卷气，所作小楷，极至精能，自成面目。有烈士陵园卢冬生烈士墓正面碑文
和多种行草书作品传世。
王田，又名山左王田。幼年受祖父熏陶，初学郑文公碑，后习汉魏碑刻，有自家风貌。
晚年求变，提倡笔墨当随时代，与以前判若二人。善长榜书，曾为肖红纪念碑、哈尔滨防洪
纪念塔碑文题字，自然浑朴，在市民中广有影响，有‘布衣书法家’之称。1980年以来，从
事书法教学工作，对少儿书法艺术普及和书法教育，有较大的贡献。
陈雷，善行书，浑朴厚重，气势夺人。作品多次参加国内外重大书展。“春满神州”参
加全国第一届书展作品，字径二尺，苍劲有力，大气磅礴。专著有《陈雷自作诗词书法作品
集》。
杨角，对其书法作品力避雕饰，不墨守成规，直抒胸臆，豪爽、奔放，用笔主瘦硬。王
冕的题画诗“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”是
其参加全国第三届书展作品。字体刚健，点划洗练。
徐书钟，精于篆书、北碑，书循家学，所书金文、石鼓法度毕备，沉穆雄深。为王铎艺
术馆所题“取法魏晋，博涉多家，放而能敛，故租精华”等语，道出其对书法艺术的卓越见
地。
80年代，哈尔滨市涌现出一批中青年书法篆刻作者，既注重传统的学习，又不断汲取其
它艺术门类的营养，作品富有创造力与时代感，成为哈尔滨市书法篆刻队伍中的骨干力量，
其中一些作者在国内已有一定的影响。
刘志堂，用功勤奋，40余年来没有离开书法艺术，其行草书，作品气韵生动，格调清逸。
1984年，为《新晚报》题写报头。
洪铁军，青年时已露头角，所作行书作品，有很强的感染力，多次参加国内外重大书展，
国内多种书法专集收入。
徐玉璞，精楷书，用笔讲究，结字严整俏丽，篇幅大，笔笔有序，一丝不苟。
刘新民，善隶书体，所出循规蹈矩、清新隽美。利用政务之暇，关心书法事业的普及与
发展。
隋庆禄，善行草书，作品清新雅健，若流水行云，洋洋洒洒而又出矩入矩、法度井然。
丁浩，擅长行草书，曾书写赵一曼纪念碑文。
胡梅生，善行书、隶书，作品雅有门庭、古朴浑穆。其一生从事书法、美术教育工作，
自作并出版教案范本，学生多所收益。
徐士军，为哈尔滨市书法家协会的组建贡献很大。其书法宗颜而又有新意，善用三寸开
外长锋，字势开张，酣畅淋漓。
赵佩绂，其篆刻不仅遵循传统又勇于创新力求变化。曾对发展哈尔滨书法篆刻事业做出
贡献。
于君葆，喜二王书，用功勤奋，早年为工艺美术作品题字。
杨克炎，致力于北碑书体的研究与书写，作品端严、朴厚，并有书论多篇问世。
迟文斌，善行书，作品参加全国第四届书展。
曲江，喜金石文字，治印有新意，家藏制印石料达数吨之重，朝夕奏刀，常彻夜不眠。
邢衍，篆刻家，印章饰势考究，重气势大朴不雕，作品参加第一、第二届书展。
王兆卿，篆刻家，所作篆刻，出心入手。有作品《一衣带水印集》行世。
女书家原静，善篆、隶书体，作品厚重、浑朴；钱小慧善长行草，线条灵动、潇洒。2
人作品皆曾参加全国妇女书法作品展。 |
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