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解放前，五常县戏剧活动较早见于拉林镇。清光绪十一年(1885年)，在拉林镇内十字街北修戏楼一座，高悬"水镜台"巨型匾额，其格式与北京颐和园大戏台相似，与关帝庙相对，戏楼建成后，由拉林商务会组建职业戏班，每逢旧历四月初八、十八、二十八、五月十三等节令演出。每次演出四、五天观众十分踊跃，此风一直沿袭到民国后期。
当时演出的剧种主要是"梆子腔"，有时也演京戏。后来又演"落子"(即评戏)。
伪满康德3年(1936年)，拉林伪区长徐相臣又在该街开办一处专业剧场，名为"拉林新舞台"，地点在今拉林食品厂道东，约500座席。1944年停办。
伪满康德9年(1942年)，潘福臣在五常街创办"新乐舞台"，地点在今五常镇医院胡同，约500座席。后转让与孙殿臣继续营业，1944年停办。
同期，山河，五常、常堡等有为"祈雨还愿"的露天演出，常演出的剧目有京剧《武家坡》、《四郎探母》、《千里走单骑》等，评剧有《哭井》、《打狗劝夫》、《马寡妇开店》、《大赶船》等。
解放初期，拉林、山河，五常3镇相继建立了剧院，评剧团、曲艺队，还有民间艺人经常流动演出。
五常县评剧团：五常县评剧团的前身是拉林镇人民剧院和山河屯评剧团。拉林镇人民剧院、成立于1949年10月、由原拉林县民政科主办。剧院位于今拉林镇运输站道北老电影院处，约1 000座席，以演京剧、评剧为主。演职人员多时30人，少时20人左右。主要演员有溜溜旦、刘胜仁、胡艳秋等。主要剧目有《盘丝洞》、《夜宿花亭》、《刘翠屏哭井》、《唐伯虎点秋香》等。后来由于上座率低，经济亏损，于1953年停办o
1950年6月，原拉林县剧团到五常县山河镇流动演出，观众踊跃，场场暴满。该剧团演员筱艳樵(反串武生)、王贯臣(武行、花脸)、刘奎舫(武行)3人合伙开办山河剧院，经十区政府批准，于同年9月成立了山河镇第一个职业性剧团。冬季，转让给李桐、唐国祥等人经营，剧团人员有所增加，剧场也两次易址。一年后，因管理不善，被迫停办，遂由十区政府接管经营。1952年5月，改为五常县评剧团。经曲文卿、筱少玉等演职人员的动员，把一批流动演员稳定下来，留作基本演员。经营原则是自负盈亏。1954年经县政府文教科审查报请省文化局核准备案，得到国家正式承认。县政府加强对老艺人的思想改造工作，帮助艺人学习党的文艺方针政策，提高艺人的思想觉悟，选派干部到剧院作领导工作。1956年1O月1日，被批准为国营剧团。1957年，五常县财政投资，在五常镇修建了一座近1 000平方米，有800个座席的砖瓦结构剧场，1958年7月1日正式落成，并举行首场演出。将剧团由山河镇搬迁到五常镇。1960年，各专业艺术团体根据周恩来总理指示，实验创作有地方特色的新剧种。此时，吉林省实验“吉剧”，黑龙江省实验“龙江剧”先后问世。这时，五常县评剧团在县委、县政府的领导下，也搞了自己的创作实验，大胆探索编曲，以东北地方戏曲为基调，采用评戏的表演程式创作了地方剧种“龙滨戏"。这个戏名，是因当时五常县归哈尔滨市管辖，故取黑龙江省的"龙”字，取哈尔滨的"滨"字定名为"龙滨戏"。最初剧目是《樊梨花》。《樊》剧独具地方特色，别开生面，一诞生便受到观众欢迎。1960年8月哈尔滨市调《樊》剧组参加哈市纪念"八一"建军节欢迎登山英雄刘连满胜利归来的慰问演出。同年10月，中共黑龙江省委书记处书记、哈尔滨市委第一书记任仲夷正式给新剧种定名为“龙滨戏”。同年11月，《樊》剧调到哈尔滨市为中央领导汇报演出。党和国家领导人贺龙，罗瑞卿，杨尚昆等观看演出后给予充分肯定和好评。回县后继续实验，又演出了《高梦鸾》、《春香传》、《红霞》、《年青的一代》，《山乡风云》、《展翅高飞》等剧目，并由五常县评剧团中分出一个队专演龙滨戏。
1962年10月，五常县在评剧团实验队的基础上正式建立龙滨戏实验剧团，编制55人，与评剧团并存。1965年，为保证重点，中共五常县委决定撤销评剧团，全力抓龙滨戏的实验。
1968年10月，实验剧团被砸烂撤销，传统戏装被当做"四旧"强行烧毁，由工农文化工作队取而代之。1969年3月，为普及样板戏，县文教卫生革命委员会决定恢复剧团建制，定名为五常县文工团，定编50人。先后演出了《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》等8个样板戏及一些政治宣传节目。
党的十一届三中全会以后，被"四人帮”禁演的传统剧目重新上演，戏曲舞台呈现一派繁荣景象。1979年2月，恢复了五常县龙滨戏实验剧团。同年9月，改编加工了《樊梨花》剧目，并参加了松花江地区戏曲会演。1981年6月，参加了黑龙江省文化局主办的龙江戏观摩研究演出会。五常县龙滨实验剧团汇报演出了《买驴》、《采桑女》，《紫鹃试玉》、《傻女婿》4个剧目。这些剧目的剧本、音乐、导演、表演、舞台美术、乐队伴奏都分别受到大会奖励。会议期间成立的龙江戏研究会，吸收本县8名戏剧界人士为会员，岳柏冬、王屹、于淑贤被选为理事。1982年6月，在双城县召开的龙江戏赴京汇报经验交流会上，又增选本县田广义为理事。
五常县龙滨戏实验剧团从1982年开始试行分队单独核算经济承包制。1984年又调整了领导班子，整顿了组织，改革了分配制度。全团33人，分二队一组。原则是“自愿结合，自选队长，自负盈亏”。队、组实行经济包干，团给队、组下达指令性指标。分配制度是“交够团里的，去掉费用的，剩下自己的”。这种体制充分调动了演职人员的积极性，经济效益显著提高。
解放后的五常县戏剧界涌现出像筱少玉、曲培珍、于淑贤、范凤云等深受观众欢迎的优秀演员。不仅获得了剧目创作上的丰收，也为观众塑造了许多生动感人的艺术形象。而且培养造就了一批人才。五常县龙滨剧团建团以来演出剧目统计表；参加省、地(市)会、调演情况表(附表)
二、曲艺
1954年10月1日，由艺人张臣、赵海山、陈荣、韩玉等牵头，正式成立了五常县民间艺术队。建队之初有演职人员20余人，剧场坐落在五常镇老市场道西，后迁至山河镇。艺术队演二人转、拉场戏。以前男女角都是男演员，扮女角的叫"包头的"(上妆)，演男角的叫"唱丑的"(下妆)。建队之初只有1名女演员安景芝。以后，女演员渐多，唱反串的男角渐少。后来竟没有男扮女妆的了。1 958年春改为地方国营五常县曲艺团。曲艺团的演员来自民间，上演的多是群众喜闻乐见的节目。建团后，演职人员搭配齐全，设备日益完善，剧目、演技皆有创新。1962年后，剧场上座率下降，经济亏损。县主管部门根据哈尔滨市文化局意见，将"国营"改为"大集体"，实行"死分活值"、自负盈亏的制度。
五常县曲艺团从建团到"文化大革命"前，曾涌现出吕淑嫒、韩淑珍、周淑清、周文江等优秀演员，尤以吕淑媛嗓音宏亮浑厚，能歌善舞，深受观众喜爱。五常曲艺团曾多次参加省地会演，取得优异成绩。1965年参加东北区二人转观摩演出，受到东北三省曲艺界好评，曾有"呼兰萝卜阿城蒜，五常大米二人转"的赞誉。
"文化大革命"中，曲艺团被视为"封、资、修"而被撤销，演员被批斗后陆续改行。
党的十一届三中全会后，于1980年1月，按照黑龙江省文化局的规定，恢复五常县曲艺团，编制25人。恢复后，即面向农村，坚持上山下乡演出，但由于组织不健全，经济基础薄弱，入不抵出，经县长办公会议决定于1981年5月撤销，演职人员均得到了妥善安排。五常县曲艺团参加省、地(市)会、调演情况表(附表)
解放前，春节期间是民间艺人活动的旺季。在民间活动的多是二人转，书曲、皮影戏、拉洋片等。两人组成书曲组，四、五人或七、八人搭成双曲班，走屯串户，白天打地场，晚间唱到大半夜。有时到伪满警察署、伪自卫团部、兵营、猴店演唱。极个别的也唱堂会。驴皮影也很兴通，乡下时常"唱影"，有的是"会影"(大的集会、庆祝活动)，有的是"愿影"(还愿)，乡下人看影仅次于看戏。伪满康德11年和12年，伪政权形势紧张，以"治安肃政"为由，对艺人横加限制。艺人为了谋生，转而和喇叭棚结合，参加鼓乐班，趁着民间的红白喜事进行演出。
解放前，有打呱哒板，打挲拌机儿和打哈拉巴的，1人或2人一伙，边打边唱边舞，打呱哒板以唱民间小曲为主，打挲拌机儿和打哈拉巴，属说唱艺术，说“数来宝”、唱莲花落。到各家门首演唱，唱完赏钱。俗称“跑江湖”，很受群众欢迎。这种艺术形式近似乞讨，解放后自行消失。
解放后，政府加强对民间艺人的领导管理。1953年，五常县及原拉林县都召开了戏曲工作会议并成立了戏曲改进会，民间艺人的活动开始纳入有领导、有组织的轨道。此后，文化主管部门年年举办艺人训练班，开展继承民间艺术遗产、挖掘整理传统剧目和创作现代剧目的活动。
1954年，双曲艺人进城，建立了二人转专业表演团体。1958年．各乡镇以至生产大队都相继建立了亦艺亦农的业余剧团，有曲艺专长的民间艺人便成为业余剧团的骨干，在全县农村经常演出，活跃农村文化生活。“文化大革命"时期，民间艺术形式被封锁，民间艺人的演出活动被禁止。
党的十一届三中全会后，民间艺人重新获得了生机。各乡镇都有半职业性和亦艺亦农的艺人流动演出，促进了县内外民间艺术的相互交流。为适应这种新形势，1983年五常镇开办了5个小剧场，为艺人提供场地和舞台。1984年，拉林、山河也相继开办起小剧场。双曲艺人组成的演出队轮番占地演出，上座十分兴旺。县内双桥子满族乡双曲艺人刘亚芬，扮相俊俏，舞姿优美、唱腔圆润，吐字清楚，颇受观众喜爱。书曲艺人刘淑清演唱的东北大鼓，唱做干净，板头扎实，交代清楚，韵味浓郁，继承与发展了东北大鼓的风格特点。她同弦工李海臣配合演唱的《忆珍妃》已灌了唱片，在国内外发行。
1984年1月，文化科举办了全县民间艺人训练班，对115名职业、半职业艺人重新考核发证。把合乎条件的75名艺人编成4个双曲队、14个书曲小组，各队民主选举领导，到各地演出。 |
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