革命现代京剧《红灯记》是一部反映东北抗日军民，在中国共产党领导下与日本侵略者进行殊死反抗、英勇斗争的文艺作品。该剧塑造了李玉和一家三代人为保护和转移一份"密电码"，而谱写出一部可歌可泣的壮丽诗篇。该剧的样板本由中国京剧院一团演出，当时风糜全国，流传至今。然而这部称之为由江青亲自培育的"样板戏"确是全国几家文艺团体、众多文艺工作者共同创作的成果，其中哈尔滨市京剧团（现哈尔滨市京评剧院）的贡献，应该是功不可没的。
京剧《红灯记》最早的版本是根据电影文学剧本《自有后来人》改编的。原作者沈默君（迟雨）是解放军总政文化部创作室编剧，曾创作过电影《渡江侦察记》、《南征北战》和《海魂》。1957年曾被错划成"右派"下放到黑龙江军垦农场劳动。1960年底，沈默君"摘帽"被借调到黑龙江省委宣传部搞创作。1962年5月后被调到长春电影制片厂任专职编剧。
当年，他根据自己在黑龙江收集的反映东北抗日联军英勇斗争的故事和众多英烈的不朽业绩，构思了一个不同姓的一家三代人故事。第一稿完成后，取名为"自有后来人"，后来在《电影文学》刊物上发表，广泛征求意见。沈默君通过广大读者的来信、建议，又作了补充修改，最后经上级审查、批准，到投拍时已历经9个月，五易其稿。1963年下半年电影《自有后来人》拍摄完成，主要演员有赵联、车毅、齐桂荣、韩焱、印质明等，导演为于彦夫，摄影孟宪弟。该片在全国上映后，受到广大观众的好评。
从1962年《电影文学》第九期发表《自有后来人》文学剧本之后，特别是中影上映之后，全国各文艺团体、剧种，掀起了一股"改编热"。长春电影演员剧团近水楼台，先改编成话剧，取名《红灯誌》，上海沪剧和中国京剧院改编本都叫《红灯记》，也有的取名叫《红灯传》、《三代人》和《一份密电码》的等等。
哈尔滨市京剧团做为黑龙江省内的主要文艺团体，其演员阵容强大，创作群体雄厚，在这个大气候下，也不甘示弱。特别是该剧的历史背景就发生在我省北部龙镇一带（剧中称"龙潭"），剧中提到的中共北满省委就在哈尔滨，原剧中有一句台词"想当年在哈尔滨老毛子铁路上混饭吃的时候，给你看过病"等等，这都与哈尔滨有一定的渊源。为此，哈尔滨市京剧团的领导将这一计划报到省委宣传部，即得到上级的批准。当时任中共黑龙江省委书记的欧阳钦和任仲夷同志都做过重要批示。
随即市京剧团即组织了强有力的创作班子，由王洪熙、于绍田、史玉良等主持改编，导演为史玉良，音乐唱腔设计由于绍田、高鹤年、王家森、郇长苓、王味书、王振林、任志林、赵金魁等8人组成，美术设计为许瑞祥、张宝库、王志斌，武打设计为马纪良、王清乾，服装设计为王凤礼。主创人员经过3个多月的紧张工作，多次讨论，几易其稿，最后取名为《革命自有后来人》。为了使这个剧达到精编、精导、精演的佳作水平，剧团挑选了该院的台柱演员梁一鸣饰演李玉和一角。梁一鸣8岁学戏，13岁进北京"岗连戏"科班深造，19岁起与杨小楼、王凤卿、梅兰芳、郝寿原等大师合作演出。1952年到哈尔滨京剧院，先后在《闯王进京》、《海瑞背纤》、《劈山救国》、《八一风暴》等剧中任主要角色，多次获奖，并连续多年被评为省、市劳动模范。云燕鸣饰演李铁梅，云燕铭五十年代便是红极京城的梅派名伶，1958年调入哈尔滨京剧团，先后主演过传统京剧《焚江关》、《临江驿》、《春香闹学》、《水漫金山》、《打金枝》等，多次出国演出和参加全国性汇演并获奖。赵鸣华饰演李奶奶，赵鸣华9岁学戏，15岁拜著名京剧表演艺术家李多奎为师。16岁入哈尔滨京剧院，主演过《钓金龟》、《望儿楼》、《太君辞朝》等。哈尔滨京剧院的"三鸣"在全国京剧界都有很高的声誉。另外鸠山的饰演者张春鸣、王有财（王连举）的饰者王清乾和马记良、邢富罗、赵显希等都是该团的主要演员。该剧在省城哈尔滨上演后引起了强烈反响，轰动一时，每当夜晚降临，位于道外小六道街的剧场，人头涌动，天天爆满。
1963年6月，周恩来总理曾陪同朝鲜贵宾来哈访问，在哈尔滨举行的欢迎演出中，云燕铭借机将京剧《革命自有后来人》的剧本交到周总理手中，请他提出意见。后来，周总理给云燕铭写了回信，对这部改编的现代京剧十分赞赏。周总理还转告云燕铭：刘少奇主席看了《革命自有后来人》后，提出"李铁梅钻洞到邻居家"的情节值得推敲。同时他还指出："剧组要深入生活，把剧本改得更好"。根据周总理的指示，为了改好、演好这部京剧，哈尔滨市京剧院组织剧组全体人员到北安、龙镇一带体验生活。编导和演员们与铁路工人同吃、同住、同劳动。一位老工人还将一盏伪满时期的方形铁路信号灯送给剧组作道具。通过体验生活和实地考察，剧本进行了再加工，其中包括刘少奇主席提出的建议，改成"李铁梅从后屋小窗户钻到邻居家中去的"。从而使剧情的细节更加符合生活的实际。
1964年夏天，文化部在京举办了"全国京剧现代戏观摩演出大会"。哈尔滨京剧院《革命自有后来人》晋京参加演出，演出地点在首都军人俱乐部。党和国家领导人周恩来、董必武、郭沫若等先后观看了演出，接见了全体演员并给予充分的肯定，郭沫若还为剧组题写了"革命自有后来人"的墨宝。
中国京剧院一团《红灯记》剧组也参加了观摩演出，由著名演员李少春、钱浩梁扮演李玉和（由于李少春同志身体欠佳，后来大多由钱浩梁（浩亮）出演）、刘长瑜扮演李铁梅，高玉倩扮演李奶奶，袁世海扮演鸠山。这出戏是该团为参加观摩演出而创作改编的，时间虽短，演出场次也不多，但人们普遍反映这出戏题材好，演出同样获得了成功。
江青当时的职位是中宣部文艺处副处长和文化部电影局顾问，其实是个挂名实衔。但由于她的特殊身份，六十年代开始便以毛泽东的"文艺哨兵"自居，开始染指文艺界，频频出现在文艺团体和演出剧场。可是当时北京市委第一书记的彭真同志不买她的帐，周扬等人也不会曲意逢迎。无奈江青便想到了上海，当时任上海市委书记的柯庆施已经从毛泽东处领悟到了江青的使命之重要性，非常欢迎江青到上海建立"基地"。1963年2月，江青秘密到达上海，柯庆施便派自己的心腹张春桥为助手，全程陪伴江青。有一天晚上他俩戴着大口罩秘密的来到剧场，观看了由上海爱华沪剧团演出的《红灯记》，留下了很深的印象。
全国京剧现代剧观摩演出历时两个月，有29个京剧院团演出了35个剧目，而这个题材的戏只有哈尔滨市京剧团和中国京剧院两台。江青观看了演出，在哈尔滨市京剧团演出时，她面无表情，一言不发，演出结束后，中央领导上台接见演员时，她却以身体不适为由，退出剧场，拂袖而去。
有一天，江青突然将两个剧团的演职人员召集在一起，武断地下达了"三停"决定，即："哈尔滨市京剧团演出的《革命自有后来人》要停止巡回演出，唱片要停止发行，对外要停止辅导"。她还说："只能有一个剧本，只能有一个《红灯记》"，要共同改编这个戏，剧本也只能叫《红灯记》。并强调要去上海，专门去观摩、学习、改编沪剧《红灯记》。她在与云燕铭谈话时说："你（指剧中铁梅）只能是二号人物，要给一号人物李玉和让路"。京剧首演李铁梅的云燕铭当然心里想不通，她也绝不同意江青的观点和意见，但是到头来还是胳膊扭不过大腿，她气愤填膺，也只能保持沉默。接下来，在"文革"时期，云燕铭、梁一鸣等被打成"黑帮分子"，失去了继续表演《红灯记》的机会。梁一鸣投入监狱，云燕铭被关进牛棚13年，受尽磨难。其罪名就是"反对江青""反对革命样板戏"，而云燕铭精心保存的周总理书信和郭沫若的题词"革命自有后来人"以及剧照也全部丢失。
北京观摩演出之后，按着江青的"指示"文化部当时组成了《红灯记》创作班子，专门赶往上海学习，然后由翁偶虹、阿甲等人执笔，依照以上三个团的演出本改编成了样板京剧《红灯记》，其情节、音乐、唱腔、设计基本上以京剧演出本为基础，取沪剧之精华。但为了突出江青的作用，后来的演出本注明是"根据上海爱华沪剧团同名沪剧改编"与电影文学剧本没关系了，而哈尔滨市京剧团更是"靠边"站了。由此可见，江青为抢夺《红灯记》的创作成果如此煞费苦心。
《红灯记》按着江青的旨意，再度改编后，已经是大动干戈了。到了1970年的演出本，地域、关系、部分台词都做了篡改，如：发生地"东北改成华北"，"东北抗联改成八路军"，"龙潭改成龙滩""北山游击队改成八路军柏山游击队"，最明显的篡改是将"北满机关的交通员改成共产党的交通员"，这就是说把中国共产党北满省委领导的东北抗日联军的功绩一笔抹刹掉，其原因是刘少奇同志曾任过中共满洲省委书记。
革命现代京剧《红灯记》做为"样板戏"的重头戏先后在全国各京剧院团、业余演出队学习演出，后来又拍成彩色戏曲影片，钢琴伴唱等在全国城乡上映，一时间剧中的名曲名段唱遍大江南北、长城内外。当年，哈尔滨市京剧院又按着"革命样板戏一个字都不能改"的重要指示，重新排演了样板戏《红灯记》，但演员队伍已经不是老班底了，而是一批京剧舞台上的新秀"后来人"了。 |
