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1898年，京剧流入哈尔滨时，多以野台子形式演唱。萧长祥、尚翠红、万福林等戏班在
上号（香坊）及铁路修筑沿线演出《十八罗汉斗悟空》、《三国志》等大型剧目较有声誉。
1903年中东铁路全线通车，闯关东来哈尔滨谋生者增多，随着商业振兴，外地艺人到哈
演出也较频繁。1908年哈尔滨相继建起了辅和、同乐、庆丰三座茶院，戏班由自然流入转为
被有选择的邀请进入剧场。各戏院广接名角，借助他们的精湛演技的影响力来提高票房价值。
到哈埠京剧名优代表人物以世称“杨派”杨小楼为首，演出剧目有《连环套》、《挑滑车》、
《落马湖》、《安天会》等。同台演出的李永利、李小芬、门菊仙、黄月山、红菊花、花宝
玉、喜彩凤等皆为有声誉的名角，独具风貌，各有千秋。还有河北的“福升”、“联升”梆
子班里名噪一时的女伶小福仙、花金玉、小金宝，崭露头角的秦腔名旦花金红、小嫒嫒、一
品香、花宝宝、花小娇等百余人，各自亮出拿手“佳戏”。“皮簧”、“梆子”也同台演出，
由于观众嗜好，两剧种发展逐渐演变以京剧为主。各茶园业主更是以重金聘请名伶为台柱，
使京剧在哈尔滨有了巩固的根基。
中华民国初期，北平（北京）女伶之兴波及哈埠，各戏院皆效仿。特别是在20年代四大
名旦崛起，一改京剧舞台生行为主的局面，各班相互以坤角竞争，哈埠成为坤伶人材荟萃之
地，旦行演员剧目大量涌现，成为哈尔滨京剧发展又一有利条件。
1921年始，哈埠掀起排演新戏的热潮。大舞台名伶杨瑞亭、小爱茹演出《赵五娘》、芙
蓉颦演唱新戏《香妃恨》，表演精彩，评论甚佳，场场座无虚席。新舞台请来李桂春（李少
春之父）演出《狸猫换太子》连台本戏，轰动一时，屡演不衰。华乐舞台亦与之角逐，由小
惠芬、小如意演出《诸葛亮招亲》，深受观众欢迎。三戏园名角各献所长，形成鼎足之势。
1923年天仙第一大舞台邀来世称活关公三麻子（王鸿寿）和尚和玉、杨瑞亭配合演出，
轰动哈埠。王鸿寿当时已73岁高龄，新舞台老板联合庆丰等茶园采取“以小对老”之策，将
颇有声誊不满13周岁的庆丰茶园台柱唐韵笙，富有表演才能、年仅12岁的童伶小小宝义（曹
艺斌）请来与其对台，争夺观众。童伶石小明、唐韵笙、曹艺斌等演唱走红后，哈埠茶园掀
起了“童伶热”。12岁的童伶武生李万春，被誉为“童伶奇才”。14岁的童伶女武生王少鲁，
赞誉为“艺海良才”。从此，童伶在哈埠舞台上占据重要一席。
“九·一八”事变后，日本侵略者推行强化治安，所有演出场所萧条冷落。1932年元月
华乐舞台开锣，雷喜福、白玉昆、赵松樵、黄桂秋等再度组班到哈演出，对梨园界鼓舞甚大。
30年代中期，“粉面哪吒”唐韵笙多次到哈，并与管韵华、尹月樵、曹艺斌、蓉丽娟、赵松
樵、李春元等合作，进行艺事交流和探索创新，表演了《好鹤失政》、《郑伯克段》、《驱
车战将》、《闹朝扑犬》等一批列国历史剧目，丰富了京剧舞台。随后，奚啸伯、邢维明、
马润仙、田鸿儒、徐碧云及李少春父子再度来哈，献艺者较前又有新增。但由于长年战乱，
观众愈来愈少，京剧处于萎缩萧条状态。
1946年哈尔滨解放，京剧得以新生。在中国共产党的领导下，艺人们以高度的政治热情
编演了《恩仇记》、《反帝除奸》等富有教育意义的剧目，在戏曲改革与净化舞台工作上先
行了一步，使艺人受到教育和鼓舞。同时，还排演了《九件衣》、《水泊梁山》、《闯王李
自成》等新编历史剧。
1948年11月东北最大的城市沈阳解放，抽调徐菊华、秦友梅等百余名艺术骨干离哈随军
南下，并将留哈艺人合并为松江省平（京）剧工作团。嗣后，又有焦麟昆、周稚威、高亚樵
等20余名骨干武戏演员去沈，哈尔滨京剧舞台再次由强转弱，开始接纳流动演员以增强其阵
容。先后有张世麟、李香匀、秋楚笙、田中玉、曹艺斌、白玉昆、赵荣琛、赵松樵等著名艺
伶到哈尔滨演出了新编历史剧《逼上梁山》、《黄巢》、《棠棣之花》、《大禹治水》等影
响颇深的剧目。50年代初期，京剧艺术大师梅兰芳、周信芳、程砚秋等相继莅临哈尔滨市表
演、讲学，对哈尔滨京剧的普及与提高，扩大京剧的影响起到了促进作用。
在中国共产党提出“百花齐放、推陈出新”的文艺方针指导下，哈尔滨京剧艺术进入了
一个全新的发展时期。涌现出《闯王进京》、《三打祝家庄》等一批优秀传统剧目，深受观
众欢迎，场场满员。特别是《劈山救母》、《汉明妃》、《合州城》、《孔雀东南飞》参加
东北区第一届戏剧、音乐、舞蹈观摩演出会及黑龙江省首届戏曲观摩演出会，在省内外颇有
影响。
1957年，中共黑龙江省委决定将黑龙江省少年京剧团由齐齐哈尔调到哈尔滨市。至此，
哈尔滨市同时并存两个京剧艺术表演团体。随之，又以云燕铭为首的8名演职员由中国京剧
院调至哈尔滨，使京剧艺术力量更加雄厚。
60年代，哈尔滨京剧表演团体先后演出了《白毛女》、《抗日烽火》、《保卫延安》、
《林海雪原》等以现代生活为题材的现代戏，取得了可喜成绩。1963年创作演出的革命现代
戏《革命自有后来人》、《千万不要忘记》被评为黑龙江省优秀剧目，并于1964年进京参加
全国京剧现代戏观摩演出大会，受到了好评，影响较大。1965年又在黑龙江省现代戏汇演大
会上演出了《飞夺泸定桥》、《松花江战歌》等剧目。同年赴沈阳参加东北区京剧现代戏观
摩演出大会期间，演出的《三少年》、《上任》、《让马》、《一颗珠》均获好评。
“文化大革命”开始，哈尔滨京剧团体成了重灾区之一，许多演员被揪斗、被关押、被
下放改造。戏剧服装被烧毁。省、市京剧团被强令解散，由样板戏学习班取而代之。
1976年10月粉碎江青反革命集团后，京剧得以复兴，先后恢复了省、市两个京剧表演团
体。特别是中共十一届三中全会后，京剧舞台出现了百花齐放的繁荣景象，被禁多年的传统
剧目恢复上演，众多的知名演员再次焕发出艺术青春和光彩，奉献出各自的拿手好戏。
1979年涌现出一批优秀剧目，《火焰山》、《红麟仙子》、《胭脂案》、《孔雀胆》、
《狸猫换太子》、《凤凰错》、《牧羊城》、《重园计》、《徐九经升官记》、《赵一曼》
分别获得各种奖励。1980年，在省、市青少年演员汇演中，《虹桥赠珠》、《八大锤》、
《打金枝》、《挑滑车》、《宇宙锋》、《双下山》、《扈家庄》等剧的青、少年演员所演
的主要角色，获各种不同的奖励。
哈尔滨京剧艺术表演团体主要采取以老带新的方法，培养青年演员，除重点给予演出实
践外，采取了“派出去培训”、“请进来教学”的办法，聘请各地名师到哈尔滨讲学、授教，
并有组织、有选择的拜各流派名演员为师学艺，取得了成绩。使后备力量成长迅速，新秀迭
出。1982年省、市京剧团赴上海、苏州、南京、济南、北京等地演出，知名度不断扩大。
80年代中期，老一辈艺术家相继退离舞台，中青年演员趋于成熟，董桂珍、王连鹏、关
胜利、赵永伟、于兰、谷娜、张培坚、林桂兰、李师友等后起之秀多次赴省内外巡回演出，
博得广大观众及京剧爱好者的赞扬，并在1987年首届天鹅艺术节的戏曲表演大赛中，获得最
高奖励。
为振兴京剧艺术，社会各界献计献策，广泛讨论，共出良策，新闻媒体组织有关京剧兴
衰的大讨论。同时为巩固京剧传统剧目，加强京剧艺术的发展，根据国务院批转文化部《关
于加快和深化艺术表演团体体制改革的意见》精神和黑龙江省《关于加快和深化艺术表演团
体体制改革的实施意见》要求，经省市领导机关多次协商，省、市两京剧团于1988年12月正
式合并，改称为“哈尔滨京剧院”。1989年6月20日，中共黑龙江省委、省政府决定已合并
了两团立即分开。
1990年，省、市两京剧团体排演的新编历史剧中有3出折子戏晋京参加戏曲展演，并被
邀请到中南海演出，受到有关方面领导的赞扬和肯定。 |
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