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1917年6月16日《远东报》刊登消息："《东亚日报》同人等以改良戏剧通俗、教育为先
导，特由奉天（沈阳）聘请新剧家王鼓晨、王作东等来哈在《东亚日报》报馆附设改良戏剧
社，不日即着手编演各种新戏。"可谓话剧进入哈尔滨之始。
1917年秋，从日本留学归来的邓洁民抱着教育救国的愿望，在哈尔滨筹办东华学校，为
筹集资金与《晨光报》社长于芳洲携手创作八幕话剧《实业魂》，并联合商界赵善堂、吴子
清及讲演界李志元等组织"友乐会"排演《实业魂》，演出非常轰动。东华学校成立后，又组
织新剧团演出根据莎士比亚《威尼斯商人》改编的《一磅肉》和提倡爱国、抵制日货的新剧
《一缕麻》、《英雄泪》、《一念差》。
在东华学校的影响下，哈尔滨工业大学、哈尔滨师范专科学校的学生先后演出了《学生
泪》、《亡国恨》等时装话剧。报界、商界、演讲界、妇女界等纷纷组织戏剧研究社、职业
和业余演剧团体，演出大量进步话剧。在"五四"运动影响和推动下，哈尔滨的师生和部分店
员为抵制日货激发广大群众的爱国热情，在公园和街头演出了《唤醒国人》、《国事悲》等
唤醒国人的时装话剧。
1925年发起组织"友益社"的刘汉臣编排了大型话剧《警世恩怨》，8月26日在道外华乐
茶园正式公演。刘汉臣在演出结束后登台捐献黄金并发表演说，跪在台口请求观众募捐，支
援上海工人罢工，反对日本帝国主义对中国工人的枪杀和迫害。刘汉臣被警方以宣传"赤化"
为由逮捕，1927年1月18日夜杀害。
30年代，左翼戏剧在哈尔滨崛起。主要是南国剧社成员陈凝秋（塞克）在哈尔滨《晨光
报》任编辑时积极倡导话剧，他自编、自导、自演了独幕话剧《北归》。随后，进步青年楚
图南在哈尔滨组织了"灿星文学社"，除进行文学活动外，还组织演出了《西线无战事》等剧
目，并在报刊上发表多部话剧剧本。同年孔罗荪、赵惜梦、冯文蔚、张秋子、尤政平等人组
织文艺团体"蓓蕾社"，又联合哈尔滨女子中学学生周玉屏、王粟颖、沈玉贤等人组织"寒光
剧社"，公演田汉创作的话剧《湖上的悲剧》。
1931年“九·一八”事变，革命作家金剑啸在哈尔滨组织抗日剧团，请陈凝秋当顾问，
并亲自担任编导。他编写的话剧《海风》，动员鼓舞人民参加抗日斗争。陈凝秋等人主演的
《我归来了》、《晨钟》、《永久的寂寞》都是宣传抗日斗争的剧目，受到爱国人士的大力
支持和广大观众的欢迎。1932年金剑啸、罗烽、陈凝秋等受命组织赈灾义演，分别演出《永
久的寂寞》、《哈尔滨之夜》、《孔雀东南飞》。所得捐款全部送往慈善机构，分向灾民。
日本帝国主义侵占东北之后，东北抗日联军在小兴安岭一带成立抗日联军军政干部学校，
其抗日救国思想波及哈尔滨。哈尔滨许多学校上演话剧《谁的错》、《如此资本家》、《火
的跳舞》、《父权之下》、《不平则鸣》等挽救民族危亡的时装剧，演出中出现群众手执大
刀、红缨枪，高呼反满抗日口号的场面，因此一些师生被反动当局逮捕，演出活动被迫终止。
日本侵略者为巩固法西斯的统治，建立“满洲戏剧”。首先主办御用“剧团哈尔滨”和
“康德剧团”，演出日伪统治者需求的话剧和适应小市民低级趣味的剧目。由于哈尔滨喜看
时装戏的人愈来愈多，并且以能看话剧为时髦，为此，上海银星旅行剧团、上海影人剧团、
上海影星剧团、白云剧团等，1942年1月至1943年11月先后来哈尔滨公演，并受到哈埠戏
（影）迷们的热烈欢迎。由电影明星白云、上官云珠、韩非等主演的《殉情》、《镀金》、
《一代女伶》、《雷雨》、《日出》、《武松与潘金莲》、《上海之歌》，喜剧《白取乐》
等震动哈埠。
1945年8月15日，日本侵略者投降后，哈尔滨的话剧活动更为活跃，大大小小有40余个
商业性戏剧表演团体同时并存。
1946年4月28日，东北民主联军解放了哈尔滨，从老解放区来的文艺团体和文艺工作者
给哈尔滨的话剧舞台带来了新的气象，他们在中国共产党的领导下，使文艺沿着为工农兵服
务、为无产阶级政治服务的轨道前进。当时活跃在哈尔滨的文艺工作团队约20多个，先后创
作演出《王家大院》、《反翻把斗争》、《土地还家》、《民兵团结》等十余部歌颂抗日战
争胜利、号召民众团结起来、解放全中国的政治内容较强的话剧。这些演出以其清新、健康、
进步的舞台艺术涤荡了敌伪及国民党统治时期低级庸俗、卖国求荣的汉奸文化，唤起了广大
工农兵及知识分子的阶级觉悟，有力地推动了土地改革和解放战争的胜利进行。东北地区全
线解放不久，大批文艺工作团、队随军南下，迁至沈阳。
哈尔滨解放初，在专业艺术团体的影响下，哈尔滨业余文艺活动也有一定规模。较突出
的有小学教师组织的“教联文艺工作团”，哈尔滨第二中学、哈尔滨第四中学及各中学组织
的“学联演艺团”。此外，工人文艺工作团的戏剧活动也很活跃，由工人集体创作、工人自
己排演的大型话剧《工会好》，连续演出30余场，被称为专业与业余合作的典范，受到专家
与观众的好评。
1951年4月，市工人文艺工作团、市小学教师业余联合文艺工作团、市店联文艺工作团、
市文联管弦乐队等团体组建了哈尔滨市文艺工作团。为配合城市工业建设、抗美援朝战争、
“三反”、“五反”等先后排演了《人人有责》、《识时务者》、《跟谁走》、《是谁在进
攻》等大中型话剧十余部，观众反响强烈。
部分革命文艺团体及文艺工作者随军南下之后，留在哈尔滨的松江鲁迅文艺工作团、哈
尔滨铁路文艺工作团仍然坚持为松江省及哈尔滨铁路沿线参加解放战争的将士演出。为搞好
戏剧创作，发展话剧艺术的表演，哈尔滨部分戏剧表演艺术团体联合聘请苏联戏剧理论专家
马尔丁诺夫、巴甫洛夫、奇克莱耶夫宣讲斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系，这是“斯氏”体系
第一次较系统的在中国传授，对哈尔滨戏剧界的表演艺术起到了一定的促进作用。
1953年中央人民政府提出剧团专业化、建立以剧场艺术为中心的体制改革，结束了综合
性文艺工作团的历史。3月8日，东北人民政府文化部委派东北鲁迅艺术学院副教授刘相如来
哈尔滨进行专业话剧艺术团体的筹建工作。哈尔滨市文艺工作团改编为哈尔滨市话剧团。先
后演出《曙光照耀着莫斯科》、《雷雨》、《尤利乌斯·伏契克》等中外著名话剧，给观众
留以深刻的印象。1956年独幕话剧《家务事》、《百年大计》赴京参加全国第一届专业话剧
团体会演，获演出奖、创作奖和表演奖。《家务事》一剧还被邀到怀仁堂为毛泽东主席等国
家领导人演出。
1957年哈尔滨话剧院成立后，建立一套严格的排练演出规章制度，把好演出质量关。在
人才培养方面，制订演员十年读书目录，有计划委派有发展前途的艺术人员去中央戏剧学院、
上海戏剧学院进修，并利用各种机会、形式培养专业人才。建立了正规、科学的基本功训练
方法，举办了多期演员表演训练班，为戏剧舞台艺术的表、导演沿着社会主义的文艺方向健
康发展，起到了积极推动作用。哈尔滨话剧院先后创作演出了《家》、《黄继光》、《青年
一代》等一些水平较高的剧目。1959年为庆祝俄国十月社会主义革命42周年，先后到北京、
上海、杭州等地巡回演出《以革命的名义》和《乐观的悲剧》。《人民日报》、《北京日报》
发表评论文章称赞，并受到朱德、邓小平等国家领导人的接见。
1963年哈尔滨话剧院创作排演的《千万不要忘记》蜚声全国。
1966年“文化大革命”开始，哈尔滨话剧院大部分成员下放到农村改造，有部分演职人
员与其他剧种合并，组成哈尔滨市文艺工作团。剧场被黑龙江省样板戏学习班占用，哈尔滨
市话剧销声匿迹。1972年哈尔滨话剧院恢复，演职人员陆续从农村调回，但话剧的演出仍然
以公式化、概念化、雷同化的作品堆砌在舞台上。
1976年粉碎江青反党集团之后，知识分子政策得以落实，艺术人员的积极性也得到充分
发挥，话剧冲破10年禁锢，出现了题材广泛、形式多样、空前繁荣的景象。先后排练演出
《悲喜之秋》、《朱瑞将军》、《夕阳无限好》、《吉它轻轻弹》、《胆识之歌》、《西安
事变》、《八一风暴》以及外国剧目《阴谋与爱情》、《基督山恩仇记》、《茶花女》、
《斯巴达克思》等一批新剧目。特别是由周树山创作、陈力导演的《曹植》，由车连滨创作、
萧志诚导演的《娥》，分别参加全国、东北地区艺术节演出，获得多项奖励。 |
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