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一、西河大鼓
西河大鼓始于河北冀中，1953年起，慕名而来的西河大鼓艺人以王瑞兰、白玉凤、王香
桂、范东亮等20余人集中于哈尔滨道外北市场哈尔滨市曲艺改进会，形成“西河大鼓窝”
(集中地)。以鼓王王香桂为首，方(兆瑞)、范(东亮)、魏（兰芬）、李（文华）、田(正畦)、
赵（秀琴）等流派纷呈，姹紫嫣红，群众啧口称赞。段德瑞、姜田云、田有仓、王喜春、范
田增等是哈尔滨曲艺界颇有实力的西河大鼓三弦伴奏群体，在东北曲坛上享有声望。
二、东北大鼓
东北大鼓在哈尔滨有着深厚的群众基础。在30年代，东北大鼓“曹家5姐妹”就已蜚声
哈尔滨曲坛。1946年东北大鼓演员张青林在哈尔滨演唱《薛家将》、《五代残唐》等传统长
篇书目，都以曲调丰富，唱腔流畅，嗓音甜润而著称。尤其是张青林的“四大口”、“四小
口”、“快慢板”、“扣调”、“切口”和“贯口”活儿，韵味醇厚、吐字清晰、表演细腻，
受到行家赞许。董印屏拜师于东北大鼓名家刘问霞，擅长于小段《宝玉探病》、《黛玉葬花》、
《战长沙》、《古城会》等曲目，唱腔洪亮、婉转，吐字有力、清晰，很受观众喜爱。夏秀
珍也是东北大鼓的世家演员，70年代演唱的新编曲目《张志新》，在演唱上有所突破，既保
持东北大鼓的乡土韵味，又吸取了二人转及其它曲种的精华，听起来韵味甜润、婉转、深沉，
更富有“黑土地”的情调，深得群众欢迎。
三、评 书
哈尔滨曲坛有一支实力雄浑的评书队伍，在东北三省久负盛名。中华人民共和国成立前
就有“二谱一彪”（张文谱、陶芳谱、龙占彪）之说。尤以张文谱在听众中最受称赞。他的
短打评书，一招一式准确到家，在表演拳脚兵器时维妙维肖，不仅博得武术行家的赞誉，且
使听众有身临其境之感忘情而失控。
有“北阔”之赞的评书名将孙阔英，天赐一副好嗓门，“贯口”和“倒口”活儿较熟练，
说书时常用一把特大纸折扇渲染气氛。他表演的新评书《包公上疏》，不但得到北京听众的
喝彩，还受到上海、杭州等地曲艺界同行的赞誉。
鲜有人说的民国书目《军阀混战》，是评书演员杜浩颖在东北评书界独辟蹊径的一部功
夫书。他说评书中既注重历史的真实，又在语言和“包袱”的运用方面也不过格，掌握一定
的尺度规范，得到专家和听众的好评。
四、相 声
相声艺人冯昆治，在中国曲艺界相声演员里属第二辈，在20年代闯关东到哈尔滨后，就
在道外北市场里“撂地”、“画锅”卖艺说相声。冯昆治有冯振声、冯少奎、冯文秀男徒3
人，德淑珍、冯宝珍、冯秀珍、冯桂珍女徒4人。冯昆治要求所有入门弟子都要“一专多能”、
“六场通透”，既会说相声，又会唱京韵大鼓、铁片大鼓、天津时调和梅花调等多种艺术门
类。叫响的段子有《戏迷药方》、《八扇屏》、《菜单子》、《卖故衣》、《歪批三字经》
等传统节目。冯家相声以说见长，稳重幽默，在北市场里独树一帜，备受群众欢迎。
40年代，冯昆治年迈，由长子冯振声继承，收常福全、杨海全、祝景全等为徒继续在北
市场说相声。哈尔滨解放后，冯振声师徒在北市场里除表演传统段子外，还积极配合形势任
务的宣传，编排了《真假领袖》、《董存瑞》等一批现实题材的相声段子，很得观众的青睐。
中华人民共和国成立后，相声演员郭文岐、师世元、王长林、白银耳、武奎海及口技名
家韩小痴等陆续来哈尔滨道外北市场演出，受到群众欢迎。特别是他们演出的上百个相声段
子，对哈尔滨市专业与业余曲艺活动起到了推动作用。
五、二人转
二人转，东北曲种，旧名蹦蹦，属走唱类曲艺。流行于东北三省和内蒙古自治区东部三
盟。二人转大约有200年历史，在哈尔滨出现是20世纪20年代。
东北二人转在哈尔滨比较盛行。特别是苏凤林、胡景岐、蔡兴林、陈淑秋、夏秀珍、王
笑梅、陈继春等演员的表演深受观众的喜爱。
1953年8月，哈尔滨市曲艺改进会对二人转进行改革尝试，把一贯由“男包头”唱上装
改用女演员唱。哈尔滨第一位演唱二人转上装的女演员是市曲艺改进会清唱组的陈淑秋。随
后，女演员张丽文、庞子华、李艳芳、于小舫等都参加了演唱二人转上装的演出。由于演出
正规，反响强烈。至此，哈尔滨的二人转男女对唱的表演形式，逐渐被群众认可。
二人转演员王笑梅、陈继春、夏秀珍等排演的优秀传统剧目《花园会》、《包公赔情》
受到观众好评。二人转新秀陈秀英、王良君演出的《三走杏花岭》，在80年代全省二人转汇
演中一举夺魁。
六、拉场戏
拉场戏，又叫秧歌戏，是以二人转曲调演唱的民间小戏。拉场戏有传统戏约五十出，有
的来自二人转、有的来自莲花落或十不闲，还有的来自评剧、梆子等剧种。较为出名的戏有
曲梦瀛改编，王笑梅、李国学演出的《花园会》，樵英编导，陈继春、王金山演出的《包公
赔情》，1958年为国家领导人刘少奇、陈云及省、市领导欧阳钦、任仲夷等演出，受到欢迎
和赞许。
七、河南坠子
河南坠子，有东路、西路、北路之分。由于表演处理方法不同，又有文、武坠子之别。
哈尔滨市曲艺改进会曾接待过河南坠子名演员胡桂红、郝桂兰、徐玉侠等来哈尔滨演出
《大红袍》、《曹家将》、《少五虎》等曲目。1975年哈尔滨市曲艺团河南坠子青年演员李
阿杰演出的《十个大鸡子》、《军民鱼水情》等段子，继承了著名河南坠子演员乔清秀（绰
号“乔娘”）的韵味，受到观众的欢迎。
八、双 簧
双簧，是曲艺的一种表演形式，由两人共同表演，一人坐在椅上，一人在椅后。坐椅者
面对观众做哑剧动作，称为“面”，躲在椅后念台词，不做动作者，称作“里”。二人互相
默契，说动和谐，用“包袱”逗引观众哄堂大笑，达到最佳艺术效果。
哈尔滨市曲艺界过去表演“双簧”时，没有固定段子，基本是见景生情决定段子内容。
哈尔滨市自来水公司业余曲艺工作者周琛和汽车公司的李久生两人创作表演的双簧《万能积
木式机床》，1958年参加第一届全国职工文艺汇演，获优秀奖，并被选到中南海为中央领导
演出，受到称赞。由此，双簧这种形式在全国各地曲艺演出活动中兴旺起来。相声艺术大师
侯宝林称赞说：“哈尔滨的双簧救活了一种曲艺形式”。
九、山东快书
山东快书，起源于山东临清、济宁、兖州一带，流行于山东及华北、东北各地。初为演
员右手拿竹板、左手拿钢板，渐渐发展去掉竹板，以铜鸳鸯板所代替。山东快书以站唱形式，
表演上讲究“包袱”、“扣子”的运用，并有单段、长书、书帽之分。
山东快书在哈尔滨曲坛上十分活跃，颇受观众欢迎。黑龙江广播说唱团黄枫一直是哈尔
滨及省内外深受欢迎的演员之一。他除表演一些传统段子外，还积极探索编写了《熔炉炼瓦》、
《与众不同》、《红小兵送钱包》、《老李出差》等新编段子，填补了黑龙江省山东快书在
现实题材的空白。特别是《该不该》、《一分钱一两米》、《与众不同》等已成为脍炙人口
的段子，并经常借调到中央广播说唱团演出。哈尔滨市曲艺团山东快书演员师胜勇演出的
《武松打虎》、《鲁达除霸》、《东岳庙》和新段子《一丝银发》、《大姑娘爱上一个人》、
《特别特》等给广大观众留有深刻印象。此外，还有业余山东快书演员赵瑞光、高反修、王
滨、柳波、杨仁富等一批后起之秀都具有各自的特点和套数，在哈尔滨市享有一定的声誉。
十、魔 术
魔术，在20世纪30年代哈尔滨就流行“炮打飞人”、“大变活人”、“板斧劈腿”等大
型魔术。1946年以后，一些带有血腥气味的魔术被淘汰，由中小型魔术占领曲艺市场。1948
年哈尔滨市曲艺改进会刚刚成立，魔术老艺人傅星文积极加入。1958年筹建了哈尔滨市民间
艺术团魔术演出队。先后招收魔术学员王双荣、尹香、汪玉华、郭天智等。1963年魔术演员
王富贵常年坚持到工厂、农村及部队演出，受到广大观众的欢迎。 |
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