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一、河北梆子
清光绪二十九年（1903年），犹太人驻哈尔滨商会为国际红十字会募捐，特从吉林邀请
河北梆子（时称秦腔）戏班在上号（香坊）东清铁路俱乐部唱戏三天。自此，河北梆子艺人
不断来哈尔滨。先后有丁香花、月明珠（李蟾君）、小达子（李桂春）等，演唱《大登殿》、
《北汉王》、《王宝钏》、《蝴蝶杯》、《前清现形记》、《打金枝》、《狸猫换太子》等。
30年代，高福安、筱菊处、小白猴、金香水、小达子演出《落马湖》、《奚皇庄》、《妻党
同恶报》，深受观众喜爱。40年代末，河北梆子剧渐被评剧、京剧取而代之。
中华人民共和国成立后，天津河北梆子剧团、河北省梆子剧团都曾来哈尔滨演出。1959
年，市文化局根据中共哈尔滨市委的指示，筹备成立哈尔滨市河北梆子剧团，由张峰率领哈
尔滨市河北梆子筹备处工作人员陈海陆、赵玉民、王刚、于非等11人赴天津河北梆子剧团学
习8个月，返哈尔滨后在道里区兆麟电影院进行培训。
1960年筹备处以学习实践的名义排演了河北梆子《辕门斩子》、《喜荣归》、《秦香莲》、
《断桥》、《花园赠珠》等传统剧目，并参加黑龙江省文化局在海伦县举办的黑龙江省青年
演员汇报演出大会，其中《喜荣归》获剧目奖。随后，成立了哈尔滨市河北梆子剧团。
剧团主要演员卢若惠、李桂英、武月华、王淑霞、王玉珍、方杰、魏长秀。
哈尔滨市河北梆子剧团上演剧目有：《蝴蝶杯》、《夜审潘洪》、《穆桂英》、《刁刘
氏》等大中型剧目十余部。先后在黑龙江省境内各铁路沿线进行巡回演出，受到观众欢迎。
1962年11月，中共哈尔滨市委决定将哈尔滨市河北梆子剧团下放宾县，改名为哈尔滨市
宾县河北梆子剧团，后被撤销。
二、皮影剧
1916年12月，驰名全国的昌滦乐影戏，到哈尔滨在文明正乐社演出。1925年，河北唐山
商人蒙本天带乐亭“驴皮影”王华班来哈埠演出《审宠太师》、《审汤勤》、《审张驴》，
场场满员。1937年以后，日本帝国主义以“悬灯匪”罪名刁难、限止、禁演皮影戏。
50年代初，在共产党的“百花齐放、推陈出新”的文艺方针指引下，东北地区皮影戏不
断发展，“双城影”和“老影”两支流派来哈尔滨扎根落户。
1951年5月，双城皮影艺人温长淮影箱调入哈尔滨，在松江省文教厅的帮助下，成立了
松江省皮影戏实验工作队。为宣传中国共产党和国家的法令、政策，在镇压反革命运动中，
演出了《不要马虎》；宣传婚姻法时，演出了《小二黑结婚》；农村整党时又演出了《刘胡
兰》。松江省皮影戏实验工作队在全省城乡演出，并培养了一批业余皮影队伍。
此间，另一支河北皮影戏艺人（老影）张荣久、王静轩、高殿卿、韩振东、常永祯、
黄品三、孙伟、沈长青、张凤会、刘奎武等10名老艺人相继加入哈尔滨市曲艺改进会，并确
定在道外北市场朗荫轩茶社演出，受到观众的欢迎与好评。演出的剧目有《呼家将》、《杨
家将》、《薛家将》、《五锋会》、《青云剑》、《瓦岗寨》、《空城计》、《二度梅》、
《连环计》、《燕飞女侠》、《月明楼》、《西汉》、《凤义亭》等几十部连台本戏。
1954年黑龙江省民间艺术剧院对古老的皮影艺术进行了大胆改革和创新。先后创作编演
了《一窖土豆》、《三穗苞米》、《百花园》、《还乡迷路》等一些反映现实生活的皮影剧
目，还改编了《水漫金山》、《猪八戒背媳妇》、《孙悟空三打白骨精》、《火焰山》等一
些传统剧目。为参加1960年全国木偶皮影戏会演，遵照中共黑龙江省委第一书记欧阳钦“要
突出黑龙江特点，有地方性，充分发挥皮影戏的特长”的指示精神，赶排了由高中兴创作的
《秃尾巴老李》和创作改编的《喜庆丰收》、《东郭先生》等皮影戏，由迟俊德、温长淮带
队去北京进行汇报演出，分别在前门小剧场、怀仁堂礼堂、文化部礼堂、人民大会堂等地为
全国群英会代表、全国政协委员、各国驻华大使及首都军民演出，受到称赞，引起了首都各
界的重视。《人民画报》、《戏剧报》、《人民中国》、《人民日报》等报刊分别刊登了剧
照和评论文章，中央人民广播电台录制并转播了《秃尾巴老李》、《东郭先生》全剧录音，
中国唱片公司还灌制了唱片，发行于全国。
1957年4月，北市场朗荫轩茶社皮影班并入哈尔滨市曲艺团，称哈尔滨市曲艺团皮影队。
为满足广大皮影戏爱好者的需求，皮影队又增加了《王宝钏》、《秦香莲》、《杜十娘》、
《劈山救母》、《邵玉兰救夫》、《水漫金山》、《杨三姐告状》、《乾坤带》等剧目，使
皮影戏迷大开眼界。1965年哈尔滨市曲艺团取消皮影队，所有演职人员调到自办油桶刷修厂
参加劳动。从此，河北老影在哈尔滨销声匿迹。
1967年夏，黑龙江省木偶皮影艺术剧院移交哈尔滨市文化局，改称哈尔滨市木偶、皮影
艺术剧院。后因“皮影戏不能正面反映英雄人物”而被迫撤销。
1972年10月，皮影剧团重新恢复组建，改称哈尔滨市民间艺术剧院皮影剧团。组建后首
先恢复排演了《龙江颂》、《红色信号》等皮影剧目。为突出地方特色，在唱腔、音乐、灯
光布景设计中，都有所创新，使皮影剧目增添了新的光彩。1975年11月，参加在北京举办的
全国木偶皮影剧调演大会演出《向阳花开》、《红色信号》、《龙江颂》等剧目，均得到艺
术专家和观众的好评。《北京日报》、《人民日报》等首都报纸都刊登了评论文章及《龙江
颂》、《向阳花开》的剧照。
1980年5月，中央新闻电影制片厂以《祖国新貌》专题片中介绍黑龙江皮影剧目《鹤与
龟》、《采蘑菇》、《秃尾巴老李》等部分片断，并专程来哈尔滨摄制“黑龙江皮影”专辑，
在介绍皮影剧目《猴子的心》、《一包糖》、《鹤与龟》、《别怪大象不客气》、《采蘑菇》、
《秃尾巴老李》的同时，还介绍了演员排练及影人制做的全过程。1981年再次赴北京参加文
化部主办的全国木偶皮影剧调演，并为全国政协会议、清华大学师生演出《一包糖》、《猴
子的心》、《秃尾巴老李》等剧目，受到高度赞扬。
三、木偶剧
1952年12月，苏联国立木偶剧院演员奥布拉兹佐夫来哈尔滨表演的布袋木偶戏《醉鬼》，
使哈尔滨观众看到了木偶艺术。
1955年，文化部在北京举办首届全国木偶、皮影戏观摩演出会，促进了木偶艺术的发展。
各省、市纷纷建立木偶剧团。1958年10月，黑龙江省文化局征得省委、省政府的同意，决定
在省民间艺术剧院建立木偶剧团。11月开始移植木偶剧，并派付荣魁、白喜山率10人赴长沙
市湖南木偶皮影艺术剧院学习3个月。翌年，又赴长沙、广州、北京学习。1960年8月23日，
返回哈尔滨。10月22日，成立了黑龙江省木偶皮影艺术剧院木偶剧团。先后上演了《白蛇传》、
《追鱼》、《迎春花》、《长山火海》、《最后奖赏》、《画皮》等新编剧目，为提高表演
技巧，还排演了传统童话和神话剧《斩四郎》、《火焰山》、《巧媳妇》。为探索傀儡戏表
现现实生活，先后排演了《宋恩珍》、《夺印》及儿童剧《东海小哨兵》等10余部现代剧。
1960年初，中国共产主义青年团哈尔滨市委、哈尔滨市文化局根据中共哈尔滨市委决定，
联合组建哈尔滨市木偶剧团，负责人：陈峰瑞。成员多是哈尔滨市中小学校中招录，从70名
在校学生（含演奏员、舞台工作人员）中选出40余人分赴广州、泉州学习杖头、提线木偶艺
术。先后学习了杖头木偶剧《芙蓉仙子》、《孙悟空三调芭蕉扇》等剧目及提线木偶艺术基
本功。同时在广州制作全套木偶戏箱、偶人服装、道具。1962年夏，两支学习队伍分别由广
州、泉州返回哈尔滨市。在排练演出过程中，逐渐由北方语音、曲调取代粤剧语音、腔调，
并被北方观众所认可。先后在哈尔滨市少年宫、哈尔滨青年宫、北方大厦等剧场演出《芙蓉
仙子》、《孙悟空三调芭蕉扇》两剧，受到广大观众及青少年的欢迎。随后，又应邀到牡丹
江、丹东市巡回演出。
1963年根据黑龙江省文化局决定撤销哈尔滨市木偶剧团，部分人员调至黑龙江省木偶皮
影艺术剧院。
1967年夏，黑龙江省木偶皮影艺术剧院移交哈尔滨市文化局，改名哈尔滨市木偶皮影艺
术剧院木偶剧团，并和皮影剧团联合排了现代戏《智取威虎山》，受到观众的欢迎。1969年
末哈尔滨市木偶皮影艺术剧院部分演职人员并入哈尔滨市文艺工作团。这期间，木偶剧组重
新恢复演出了现代木偶剧《英雄小八路》，连续演出260场，获得观众好评。
1972年10月木偶剧团重新恢复组建，改称哈尔滨市民间艺术剧院木偶剧团。先后上演了
大、中、小剧目30多部。其中儿童歌舞剧《学雷锋》、《洗衣歌》、《大寨雅克西》、《草
原红花》；儿童剧《带响的弓箭》、《森林里的故事》、《好伙伴之歌》、《木偶奇遇记》；
传统神话剧《三打白骨精》、《猪八戒招亲》和专为幼儿园排演的剧目《五彩小小鸡》、
《说谎的鼻子》、《淘气的小兔子》等都得到广大少年儿童和幼儿园师生的喜爱。
1980年始，演出服务对象逐步转向以少年、儿童为主。演出的剧目95％都是儿童剧目。
四、黄梅戏
黄梅戏是1958年移植到哈尔滨的。同年12月哈尔滨市道外人民公社黄梅戏剧团在道外桃
花巷天主教堂成立。隶属道外人民公社文教科。编制60人，团长董圣波，主要演员吴爱华、
王素梅、秦玉莲、郭天智、王非、李忠信、张雅全。
1959年初夏，由郭艺带领李忠信、王非、张雅全、王素梅等演员赴安徽省黄梅戏剧团学
习6个月，得到著名黄梅戏演员王少舫、严凤英、潘景丽等人的亲自传授。学习了《天仙配》、
《打猪草》、《夫妻观灯》、《打豆腐》等传统剧目。回哈尔滨后上演了《春香闹学》、
《打猪草》、《打桑》、《红霞》、《刘三姐》、《喜荣归》等10多部剧目。《哈尔滨晚报》、
《黑龙江日报》分别以《黄梅戏落户哈尔滨》和《黄梅戏的演出，受到观众的好评》为题给
予报导。还到鸡西、双鸭山、鹤岗等市巡回演出。1960年安徽省黄梅戏剧团来哈尔滨演出时，
严凤英、王少舫等黄梅戏专家观看了剧团演出，并予以指导。
1961年秋，根据中共中央关于“调整、巩固、充实、提高”方针精神，道外人民公社黄
梅戏剧团解散。
五、吕 剧
1959年8月，哈尔滨市文化局根据中共哈尔滨市委指示，成立哈尔滨市吕剧团筹备处，
先后委派王一中、李醒晨去山东省济南市招考演职人员80人（演员50人，演奏员15人，业务
及管理人员15人），由济南市吕剧团负责就地培训。
为严格考核专业人员艺术水平，选出《小姑贤》、《小借年》、《王定保借当》等基础
练功戏，参加济南市街道宣传义务演出，根据广大群众评定，进行演职人员的结业转正。
1960年2月哈尔滨市吕剧团筹备处以《王定保借当》参加山东省第一届吕剧汇演大会，受到
戏曲界专家、观众的好评。7月12日,筹备处由山东省返回哈尔滨，8月1日，哈尔滨市吕剧团
成立。团长李醒晨，编导及主要演员周景策、朱纯笙、陈旭、胡桂柱、董淑琛、赵瑞荣、李
幼轩、王素芬、张春莲、刘宝珍、赵炳、李荣琪、范鲁华、刘颂。
哈尔滨市吕剧团成立后，重点排演了《张二嫂看戏》、《井台会》及现代戏《朝阳沟》，
受到哈尔滨市山东籍观众的欢迎。
1961年3月初，中共哈尔滨市委决定，哈尔滨市吕剧团同太平区吕剧团合并，隶属哈尔
滨市、太平区双重领导，全民所有体制不变，定编90人，由太平区文教科代管。团址迁至太
平区东直路88号。先后排演了《逼婚记》、《半把剪刀》、《杨立贝》、《李二嫂改嫁》、
《不准出生的人》、《芦荡火种》等70余部剧目，在东北三省各市、县演出1400余场，观众
达20万人次。
“文化大革命”中，哈尔滨市吕剧团被强行解散，演职人员分别改行和到农村插队落户，
1973年8月恢复重建。但演出剧目大多是“样板戏”移植剧目。粉碎江青反革命集团以后，
哈尔滨市吕剧团相继排演了《红云岗》、《祥林嫂》、《秦香莲》、《痴情女婿》、《陈三
俩爬堂》、《初升的太阳》等21部剧目，涌现出一批吕剧艺术新秀。同时也建立了以太平文
化宫为中心，以海员俱乐部、香坊木材加工厂文化宫、松拖文化宫为经常演出网点，并在鹤
岗、鸡西、牡丹江、伊春、黑河等地为演出基地，共演出1300余场，观众达120万人次，总
收入250万元，连年被哈尔滨市政府、太平区政府评为优秀艺术表演团体之一。《哈尔滨日
报》、《戏剧电影报》、《羊城晚报》均向社会报道了哈尔滨市吕剧团在体制改革方面的初
步尝试。
1986年12月30日，根据哈尔滨市文化局《关于文化体制改革的意见》，哈尔滨市吕剧团
被撤销。
六、越 剧
1960年，哈尔滨市文化局根据中共哈尔滨市委、市政府的指示，与动力人民公社协商，
由动力人民公社文教科组建哈尔滨市越剧团，定编60人。
此间，经文化部同意，由黑龙江省文化局与浙江省文化局、上海市文化局协商，将浙江
省建德市越剧团二团、上海市越剧团部分演员转调入哈尔滨市越剧团。主要演员筱杏花、铁
丽萍等。主要上演剧目有《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《祥林嫂》、《红楼梦》等。
还先后到佳木斯、牡丹江、双鸭山、肇东等地演出。
1962年5月，哈尔滨越剧团在哈尔滨市专业剧团进行调整中撤销，原从外地调来的演职
人员经浙江省文化局、上海市文化局同意，分别返回浙江省建德市和上海市。
七、豫 剧
豫剧，是1960年移植到哈尔滨市的。
1960年初，中共哈尔滨市南岗区委根据中共哈尔滨市委的指示，成立哈尔滨市豫剧团，
集体所有制。剧团主要演员靳春芳、靳玉梅、吕丽华、杨少军、张莲芝、石仁山等。
哈尔滨市豫剧团先后两次派演职人员到河南省戏曲学校、河南省清丰县戏曲学校及郑州
戏曲学校学习，受到常香玉等豫剧专家的指导。先后演出《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花
木兰》、《唐知县审诰命》等传统学习剧目，此外还移植排演了《怒火》、《三代人》、
《红花曲》、《红云岩》等现代戏。1962年始，在市内各大工厂俱乐部进行演出。并赴佳木
斯、牡丹江、齐齐哈尔、大庆、鹤岗、双鸭山等地巡回演出，受到各地观众欢迎。1970年哈
尔滨市豫剧团被撤销。
八、赣 剧
赣剧，是1960年移植到哈尔滨的。
1960年黑龙江省文化局借江西省赣剧院来哈尔滨公演之机，组建一支35人的赣剧学习队，
随江西省赣剧院赴江西省学习。学习期间，先后多次参加江西省青年演员汇报演出，并随江
西省赣剧院赴江西省各地巡回演出。1961年7月28日，赴江西省赣剧院学习部分人员随同江
西省赣剧院上庐山为中共中央工作会议进行演出。1962年3月23日，在迟俊德、潘舒的带领
下返回哈尔滨，与黑龙江省龙江剧实验剧院合并。1963年3月15日，恢复黑龙江省赣剧团，
招收15名学员，定编70人。
剧团领导迟俊德、许影，主要演职人员冷香云、王香珠、张惠敏、孟景华、王玉儒、张
玉发。主要演出剧目《斩四郎》、《俏丫环闹府》、《彩虹》、《长山火海》等。
1964年12月再次并入黑龙江省龙江剧实验剧院，1966年解散。 |
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